浅谈手工钢版雕刻技术

手工钢版雕刻在印刷防伪技术中有着非常重要的作用，因为手工钢版雕刻不论在工艺技术上还是艺术技法上都有与其它艺术作品及工艺不同的地方。尤其是手工钢版雕刻的不易复制性，使其在防伪印刷中一直是不可多得的重要防伪手段。

手工钢版雕刻是由铜版雕刻演变发展而来的。在欧洲，铜版雕刻有600多年的历史，钢板雕刻有100多年的历史。在中国，钢版雕刻也已经有近百年的历史了。但因近百年来钢版雕刻一直被用在钞票印制中，其技术保密程度很高，不为大众所了解，被认为是一种很神秘的艺术。这在一定程度上也妨碍了大众的防伪识别能力。为了提高广大群众防伪识别能力，这里简单说一下手工雕刻的技术，以供大家参考。

首先，手工钢版雕刻是一门综合的技艺。手工钢版雕刻不仅需要雕刻师有非常高超的钢版雕刻技术，还要有很深的艺术修养，两者缺一不可。所以培养一名手工雕刻师需要十几年的时间。在中国著名的雕刻大师有吴锦堂、毕辰年、阎锡鳞、吴彭越等人。他们对中国的钢板雕刻事业有着突出的贡献。

手工钢版雕刻的第一项工作是画一幅雕刻用的素描稿，这是钢版雕刻作品成功的关键。因为素描稿不单是对其艺术效果上的追求，而且它还应该符合凹版印刷工艺防伪技术的要求。有了素描稿，雕刻师先根据素描稿把其轮廓勾刻在透明胶片上，通过胶片把所要雕刻的图文反转印到钢版上，这一过程主要是把素描稿缩小或放大到所需尺寸。再根据雕刻师对素描作品的理解，把素描稿转变为线条轮廓稿。在勾刻素描稿时要求形体准确、生动，对物体的结构、明暗、虚实要做到胸有成竹，整体感要强。勾刻轮廓时要注意线条的一致性。把轮廓反转到钢版上以后，雕刻师就可以根据素描稿上的形象对所要雕刻的作品进行排线。排线要做到既严谨又不呆板，一般是按物体的结构走向排列线条，暗面线条用的多些，亮面可以多用一些短线或点。不同的雕刻师对点、线的运用不同，形成的风格也不同。点、线的疏密、深浅不仅是组成钢版雕刻对象的基础，同时也是在后期制作中能否适应印刷工艺的重要条件之一。所以对于雕刻师来讲，不能只考虑艺术效果而不顾印刷工艺的要求，二者要紧密联系才能创作出较为完美的钢版雕刻艺术作品。在点线大致排列好后，雕刻师就可以用雕刻刀、雕刻针等工具在钢版上进行雕刻。整体雕刻过程几乎都是在放大镜的帮助下完成的，雕刻中需要雕刻师有很好的耐心，良好的技术，一个点、一条线地去刻。每一个点或线要在雕刻十几到后才能完成，所以雕刻一幅作品需要3个月至6个月的时间。在这样长的时间里雕刻师要反复地对每一个点、每一条线进行精雕细刻，不能出一点错误，因为一但刻错在钢版上是很难完全修复的。

钢版雕刻实际上就像是在钢版上画素描的过程。一幅作品通过钢板雕刻转印到纸张上，这中间雕刻技术起到了主要作用。一个雕刻师技术的高低，一方面是看雕刻技术，而另一方面更主要的是看雕刻师对作品的理解和对技术的运用。雕刻大师与雕刻工匠的区别也是在这点上体现的。

当点线的雕刻进行到一半时，就需要一边印样一边雕刻了，因为印在纸上的效果是最终效果，它和在钢版上看到的效果差距很大。所以要获得较好的效果就必须要印出样来看。这期间主要是雕刻师的艺术感觉在起作用。一件好的手工雕刻艺术品，需要的是灵感和悟性。好的雕刻作品让人看后是一种艺术上的享受。像海趣的“大龙票”，吴彭越的“炼钢工人”，这些作品无论是从艺术表现形式上还是雕刻技法上都是不可多得的艺术精品。在雕刻作品的制作后期，技术是为效果服务的。技巧的使用是一种再创作，不同的效果使用不同的技巧。手工钢版雕刻过程中许多防伪手法都是在这个过程中产生的。经过印样、雕刻、反复修改，作品的最后完成应该和画稿的效果一致。从画素描稿到完成一幅手工雕刻作品这个过程是一个既简单又复杂的过程。说简单是因为手工钢版雕刻作品本身就是一个点线组合；说复杂这里包括了造型艺术、印刷工艺、雕刻技术等许多专业知识。总之手工钢版雕刻作品是雕刻艺术与印刷工艺的完美结合，手工钢版雕刻技术离不开印刷工艺的要求，二者相互促进、相互提高。

经过中国几代雕刻家们的努力，目前中国的钢版雕刻水平保持在国际先进水平的行列，形成了有中国特色的雕刻艺术风格。随着中国的不断开放，手工钢版雕刻这门独特艺术，将会有更加广阔的前景。